Непростая задача, но услышав цену за свою работу, Густав Климт не задумываясь подписал бумаги.
Он писал «Золотую Адель» четыре года, сделал сотни набросков и за это время совершенно ее разлюбил… На что и рассчитывал господин Фердинанд Блох Бауэр .
Адель Блох Бауэр
Услышав о романе своей жены с художником, он долгое время обдумывал планы мести, даже хотел застрелить обоих. Но в итоге его план оказался гораздо изощрённее и коварнее – оставить влюбленных наедине, заставить из проводить вместе так много времени, чтобы они просто надоели друг другу.
кадр из фильма «Женщина в золоте»
Связанный договором с заказчиком, Климт не мог уже отказаться от написания портрета, хотя его «золотой период» прошел…
Но портрет Адель Блох Бауэр получился именно таким, как хотел ее муж: в золотом ореоле с полотна смотрела настоящая золотая богиня любви. Ее бледное лицо обрамленное темными волосами притягивало взгляд, зачаровывало. Фердинанд даже специально заказал для картины платье, отделанное пластинами золота и бриллиантовое колье.
«Женщина в золотом» Густава Климта
«Портрет Адели Блох-Бауэр I», Густав Климт, 1908 г.
Это великолепное колье с шестью цветными камнями (два рубина и четыре сапфира) стоило целое состояние. Но оно того стоило! В конце концов, Фердинанд был владельцем семейного сахарного бизнеса и мог позволить себе дорогие и красивые вещи.
Картина была закончена, чувства Климта и Адель остыли, остыл и обманутый супруг. Он даже купил еще несколько полотен художника, считая их не столько произведениями искусства, сколько прекрасными инвестициями.
Он заказал еще один портрет Адель, видимо, чтобы окончательно удостовериться, что все чувства между моделью и художником угасли.
«Портрет Адели Блох-Бауэр II», худ. Густав Климт, 1912 г.
А в 1918 году Густав Климт скончался. Его картины сразу же подскочили в цене.
кадр из фильма «Женщина в золоте»
Своих детей у четы Блох Бауэр не было, но у брата Фердинанда Густава и его супруги, кстати, Сестры Адель, были дочери. Племянницы прекрасно ладила с тетей и одна из них, Мария, даже получила разрешение одеть на свой первый бал то самое бриллиантовое ожерелье, в котором та изображена на великолепном портрете, висящем в гостиной.
Адель не надолго пережила увековечившего ее художника, в 1925 году красавицу доконал мененгит.
Фердинанд Блох Бауэр
В 1938 году оставаться в Вене для богатого еврея было слишком опасно и Фердинанд Блох Бауэр спешно бежал от репрессий в Швейцарию, а затем в Чехию, оставив все свое имущество на попечение брата. К тому времени племянница Адель, Мария, вышла замуж за Федринанда Альтмана, красивого юношу их очень обеспеченной семьи. На свадьбу подарком ей стало бриллиантовое ожерелье с картины.
Свадьба Марии и Фридриха Альтмана
Мария с мужем Фридрихом Альтманом поселились в доме Блох-Бауэров в центре Вены. Она часто любовалась великолепным портретом тети, которые та просила после ее смерти передать в музей, но Фердинанд не смог расстаться с этим золотым великолепием. Мария даже знала один секрет: если загадать желание и посмотреть на лицо Адель под определенным углом, то если она тебе улыбнется – желание обязательно сбудется.
Густав Климт «Золотая Адель». История картины
Семья Альтман жила очень скромно, времена были опасные и австрийские евреи старались не привлекать к себе внимание.
кадр из фильма «Женщина в золоте»
Фридриху грозило оказался в концентрационном лагере Дахау. Мария искала способы спасти мужа. Через своего друга, художника Алоиза Кунста, занимавшего в то время что-то вроде должности художественного консультанта при Третьем Рейхе, она пообещала, что отдаст все имущество и подпишет все необходимые бумаги, только бы ее мужа можно было спасти. Она прекрасно знала, что все и так заберут.
Так и случилось. Военные офицеры ворвались в дом, вынесли все, что можно, в том числе и дорогое сердцу Марии бриллиантовое колье. «Золотую Адель» тоже забрали. Но насчет нее Мария была спокойна, ведь за ней приехал сам Алоиз Кунст.
Перед тем, как попрощаться с картиной, Мария последний раз загадала желание: «Пусть мой муж спасётся и будет жить!» и Адель ей улыбнулась.
Каким то чудом Фридрихуи Марии удалось сбежать из лагеря. По поддельным документам уехали сперва в Кельн, а оттуда в Америку.
В 1945 году скончался в Чехии Фердинанд Блох Бауэр. По его завещанию все имущество переходило трем его племянникам, в числе которых была и Мария Альтман.
«Золотая Адель» долгие годы после войны украшала Галерею Бельведер. Там же находились еще 4 картины Климта из коллекции Блох Бауэра.
Три пейзажа и портрет кисти Густава Климта из коллекции Блох Бауэр, листайте галерею, чтобы рассмотреть ближе
В 1998 году в Австрии вышел закон о реституции украденных и конфискованных нацистами произведений искусства. Но картины оставались в музее, поскольку считалось, что они попали туда по завещанию Адель Блох Бауэр. Однако, они никогда не принадлежали Адель, ведь заказчиком и владельцем был ее муж… А его единственной дожившей до этого времени наследницей являлась Мария Альтман. Это стало известно благодаря исследованию журналиста Хубертус Чернин и совершенно меняло дело.
Теперь Мария могла потребовать свои картины назад! Что она и сделала. Речь шла о двух портретах Адель Блох Бауэр и трех пейзажах и Мария была согласна не требовать назад портреты. Однако правительство Австрии игнорировало просьбы восьмидесятилетней женщины, что привело ту в ярость. Австрия не хотела высылать картины в Америку.
Тогда Мария обратилась в суд Чехии, где ее дядя имел гражданство и где было составлено его завещание. И в 2005 году она победила в процессе «Мария Альтман против Австрийской республики» .
Она готова была решить все мирно, не требуя возврата картин, но хотела, чтобы ей выплатили рыночную стоимость. Однако, за время процесса цена «Золотой Адель» стала такой высокой, что австрийское правительство просто не могло выплатить требуемую сумму.
Мария Альтман с «Портретом Адели Блох-Бауэр I»
«Золотая Адель» покинула Австрию. Это была та малая цена за разрушенные жизни Марии, ее мужа, родителей, сестер, всех тех, кого она знала и любила. Картина была куплена американским предпринимателем Рональдом Лаудер. Сейчас она находится в основанной им Новой галерее в Нью-Йорке.
Подписывайтесь на мой канал об истории , чтобы не пропустить новые статьи! И спасибо вам за лайки!
# история #культура #искусство #густав климт #наука #ювелирное искусство #общество #семейные отношения
Источник: dzen.ru
Судьба женщины и картины. Золотая Адель. Климт
В этой истории участвуют: Густав Климт, роковая женщина Адель Блох-Бауэр, картина стоимостью 135 миллионов долларов, племянница Мария Альтман, правительство США и Австрии.
О МОДЕЛИ И ХУДОЖНИКЕ
Познакомимся ближе с Аделью Блох-Бауэр.
Отец Адели, Мориц Бауэр, крупный банкир, Председатель Ассоциации Австрийских Банкиров, долго искал достойных женихов для своих дочерей, и выбрал братьев Фердинанда и Густава Блох, занимавшихся сахарным производством и имевшим несколько предприятий, акции которых непрерывно росли.
Адель Бауэр в 1899 году будучи 18 лет от роду вышла замуж за значительно более старшего по возрасту Фердинанда Блоха. До этого ее сестра Мария вышла замуж за брата Фердинанда Блоха — Густава. Обе семьи взяли фамилию Блох-Бауэр.
Мария Альтман, племянница и наследница Адели Блох-Бауэр, описывала свою тетку так: «Постоянно страдающая головной болью, курящая, как паровоз, ужасно нежная и томная. Одухотворенное лицо, самодовольная и элегантная».Семья Фердинанда и Адели принадлежала к избранному слою крупной еврейской буржуазии того периода.
В их салоне собирались живописцы, писатели и такие известные социал-демократы, как Карл Реннер и Юлиус Тандлер.В число художников, которых поддерживала семья Блох-Бауэр, входил и Густав Климт.
Их дружба началась в 1899 году. Адель Блох-Бауэр четыре раза становилась моделью для картин Густава Климта и не подозревала, что помимо всемирной славы ее имя будет замешано и в скандале.
Уже в 1901 году Климт написал «Юдифь I», для которой послужила моделью сама Адель Блох-Бауэр, хотя этот факт нигде не афишировался. Через восемь лет Климт написал «Юдифь II».Обе картины являются воплощениями роковой женщины Климта. Его Юдифь – не библейская героиня, а скорее, жительница Вены, его современница, о чем свидетельствует ее модное, возможно, дорогое шейное украшение.
Картину «Юдифь II» часто в каталогах и журналах называют «Саломеей». Искусствоведы были уверены, что Климт имел в виду именно Саломею, типичную роковую женщину, о которой в конце века вышли книги и полотна Гюстава Моро, Оскара Уайльда, Обри Бердслея, Франца фон Штука и Макса Клингера.
Друг Климта Альфред Басс записал в своем дневнике: «Когда я увидел «Саломею» Густава – я понял, что все женщины, которых я знал до сих пор, были ненастоящими. Когда я увидел его «Поцелуй» – понял, что не любил никогда по-настоящему. Когда я увидел эскиз к «Юдифи» – осознал самое страшное, что и не жил я вовсе, а если и жил, то ненастоящей жизнью»
Говорят,что муж знал о связи своей жены Адели с Густавом Климтом и при подписании контракта на новою картину поставил несколько условий,в том числе ,
чтобы художник нарисовал 100 эскизов.Фердинанд надеялся,что Адель при таком долгом позировании надоест Климту. Так это было или нет,но он оказался прав.
В 1903 году Климт получил от Фердинанда Блоха заказ на официальный портрет жены. В следующие четыре года художник создал более 100 набросков для картины, прежде чем в 1907 году смог представить на всеобщее обозрение свою «Золотую Адель», на которой модели было 26 лет.Идею картины художник придумал сразу, а сто набросков понадобилось, чтобы точно определить положение рук и головы. Этот портрет, часто называемый «Австрийской Моной Лизой», считается одним из самых значительных полотен Климта.
РАССМОТРИМ ПОБЛИЖЕ ЗОЛОТУЮ АДЕЛЬ
Изящная женская фигурка сидит в кресле. Свободного пространства над и под ней нет, она занимает всю вертикаль картины. Изображение головы кажется обрезанным вверху. Чёрные, убранные наверх волосы и непропорционально большой красный рот контрастируют с чрезвычайно бледной, почти бело-голубой кожей.
Женщина держит сцепленные в динамическом изгибе руки перед грудью и смотрит прямо на зрителя, чем достигается усиление визуального воздействия.Поверх обтягивающего фигуру платья наброшена шаль. Она струится, расширяясь от рук к нижнему краю картины. Здесь также преобладают золотые тона. Декольте платья украшает тонкая кайма из прямоугольников и широкая полоса с двойным рядом треугольников.
Затем использован узор из беспорядочно расположенных стилизованных глазков, вписанных в треугольники. Накидка с орнаментом из спиралей, фигур-листьев и едва обозначенных складок кажется чуть светлее платья.
Говорят, что свои портреты Климт писал с обнаженных моделей, а уже потом закрывал тела плоскими орнаментальными одеждами. Возможно, и так, но то, что пуританская публика называла «испорченностью», буквально сочится с этого полотна.Но при этом художник точно изобразил молодую женщину, уставшую от собственной респектабельности, от богатой жизни, превратившейся в золотую клетку, и желающую вырваться на свободу.
Натуралистично были изображены только лицо, плечи и руки. Интерьер вместе с развевающимся платьем и мебель лишь обозначены и, переходя в орнамент, становятся абстрактными, что отвечало колористической гамме и формам, которые использовал Климт на рубеже веков.
Кресло, также золотое, выделяется на общем фоне только благодаря рисунку из спиралей — на нём полностью отсутствуют какие-либо тени, полутона или контуры. Небольшой салатово-зелёный фрагмент пола вносит цветовой акцент в общую гамму и помогает придать фигуре устойчивость.
В 1912 году художник пишет ещё один портрет Адели Блох-Бауэр.
Фердинанд Блох-Бауэр приобрёл помимо первого «Портрета Адели Блох-Бауэр I» и второй — «Портрет Адели Блох-Бауэр II», а также ещё четыре пейзажа: «Березовая роща», «Замок Каммер на озере Аттерзее III» «Яблоня I», «Дома в Унтерахе-ам-Аттерзее».
Готовый «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1907 году был сразу выставлен в ателье художника в Вене и в этом же году появился в журнале «Немецкое искусство и декорация», а потом и на международной художественной выставке в Манхайме.
В 1910 г. портрет находился в зале Климта в рамках IX международной экспозиции вВенеции. До 1918 г. портрет не выставлялся и находился в распоряжении Фердинанда и Адели Блох-Бауэр. С1918 по 1921 гг. — в австрийской государственной галерее.
Адель Блох-Бауэр умерла 24 января 1925 г., оставив завещание, в котором просила своего мужа после его смерти передать два её портрета и четыре пейзажа кисти Густава Климта австрийской государственной галерее.Но он этого не сделал,передав австрийской галерее,только один пейзаж.
Во время войны Фердинанд Блох-Бауэр бежал сначала в Чехословакию, а потом в Швейцарию. Картины вместе с большей частью его состояния остались в Австрии.Его состояние и собрание живописи было экспроприировано нацистами. В 1941 г. австрийская галерея выкупила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I»
Адольф Гитлер положительно относился к творчеству Густава Климта. Они встречались с Климтом, когда Гитлер пытался поступить в Академию Живописи в Вене. Тогда Климт уже был почетным профессором этой академии. В то время Гитлер зарабатывал себе на жизнь тем, что рисовал небольшие картинки с видами Вены и продавал их туристам в ресторанах и трактирах.
Фердинанд Блох-Бауэр умер 13 ноября 1945 г. в Цюрихе. Перед смертью он отменил в своём завещании дарение картин австрийским музеям.Поскольку у Фердинанда и Адели детей не было, наследниками Фердинанд назначил детей своего брата – Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Незадолго до своей смерти он нанял венского адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.
В 1946 году Австрия объявила все правовые акты, созданные нацистами, недействительными. Однако при возвращении хозяевам конфискованных нацистами художественных ценностей Австрия применяла к собственникам тактику добровольно-принудительной передачи ими музеям художественных шедевров в обмен на разрешение вывезти из страны основную часть их собраний.
Так же произошло и с пятью картинами Климта: они остались в Австрийской галерее – в обмен на то, что наследники Блох-Бауэров получили возможность вывезти основную часть коллекции.Казалось бы, в истории можно было поставить точку, но в 1998 году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, который обязывал вернуть произведения искусства, разграбленные нацистами, и позволял любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путем произведения искусства попали в их фонды.
В этом же году австрийский журналист, работая в архивах, обнаружил документы, в которых была сфальсифицирована передача картин Климта в Австрийскую галерею Бельведер. Если помните, Фердинанд Блох-Бауэр в 1936 году подарил галерее только один пейзаж.
Последовала серия статей на эту тему, и единственная из живых наследников Блох-Бауэров, гражданка США Мария Альтман, узнав об этом, обратилась в суд. В феврале 2006 года знаменитая «Золотая Адель» и еще четыре картины Климта после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» по решению международного суда стали личной собственностью 79-летней Марии Альтман, жившей с 1942 года в Лос-Анджелесе.
При этом правительство Австрии заявляло о своем желании сохранить в стране работы Климта. Австрия предприняла беспрецедентные в истории государства меры по спасению национального достояния: велись переговоры с банками о займе на покупку картин, правительство страны обратилось к населению с просьбой о помощи, намереваясь выпустить «облигации Климта».
Общественность объявила подписку по сбору средств, и пожертвования стали поступать не только от австрийцев. Однако цена в 150 млн. долларов, запрошенная Марией Альтман, в течение месяца взлетела до 245, а затем и до 300 млн. После такого «алчного поведения» наследницы Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, и пять картин Климта были перевезены в Лос-Анджелес.
У Марии Альтман был редкий шанс войти в историю Австрии, проявив благородство и оставив полотна Климта на его родине. Конечно, не безвозмездно, ведь первоначальная оценка в 150 млн. долларов рассматривалась в Австрии как справедливая компенсация. Однако последующий взлет цены в два раза и неуступчивость Альтман, конечно, не прибавили симпатии к этой пожилой женщине на родине художника.
Кроме того, фактически было нарушено завещание самой Адели Блох-Бауэр, которая пожелала передать картины Австрийской галерее. Парадоксально, но волю Адели как бы выполнил нацистский режим, передав галерее картины Климта. Надо отметить, что портреты Адели, несмотря на разгул антисемитизма в Австрии того времени, выставлялись в музее и во времена нацизма.
В начале февраля 2006 года более четырех тысяч австрийцев и гостей Вены пришли в галерею Бельведер, чтобы последний раз увидеть пять картин Климта, которые перешли в частные руки. «Золотая Адель» была визитной карточкой венской галереи Бельведер, она долгие годы была помещена на обложки каталогов и альбомов о музее.
14 февраля 2006 года картины улетели за океан, а уже 19 июня в газетах появилось сообщение о том, что «Портрет Адели Блох-Бауэр I» приобрел за 135 млн. долларов Рональд Лаудер и поместил его в своей Новой галерее в Нью-Йорке. Теперь «Золотой Аделью» могут любоваться жители и гости Нью-Йорка, а всем прочим остается видеть знаменитую картину Климта на сувенирной продукции.
Кроме двух портретов Адели было переданы и три пейзажа.
7 февраля 2011 года Марии Альтман не стало, но ее наследники, даже при их большом желании, не смогли бы подарить картины Климта австрийской галерее Бельведер, поскольку все они уже были распроданы частным лицам.
Здесь можно посмотреть текст с иллюстрациями.http://maxpark.com/community/6782/content/3200699
Изящна.
своенравна.
горделива.
изыскана небесной
красотой.
овалом нежного лица
столь удивительно
прелестна.
и рук изгиб волшебный,
непростой.
лишь издали могу тобою
любоваться —
мне робость странная
мешает подойти.
о, если б только мог
я знать какую тайну
скрывают очи дивные
твои.
сердечко девы юный
птахой малою трепещет.
огромный мир столь
чужд её душе.
но в платье золотое
нарядили.
как куклу выставили
в галерее дорогую
картин нерукотворных
для утех…
тому, кто больше золота
” отвалит ” —
в карету с кучером
“покупку ” отнесут…
а в зале снова гонг звучит
на подиум выходит новая
картина…
аукцион в разгаре…
C’est La Vie,…
Густав Климт
Спасибо Вам, мне очень понравилось!
Замечательные стихи.Очень соответствуют этой картине.
Источник: proza.ru
«Золотая Адель» Густава Климта: история портретов Адели Блох-Бауэр
Для вдохновения
«Золотая Адель» Густава Климта. История великих портретов Адели Блох-Бауэр, написанных австрийским художником Густавом Климтом
Адель Блох-Баур. Эта женщина, которую знаменитый австрийский художник Густав Климт изображал в своих работах не один раз. Официально – дважды, на портретах, и не официально она позировала для двух других его знаменитых картин – «Юдифь и Олоферн» и «Поцелуй».
Но что стоит за этой загадочной женщиной? Почему она стала символом слабости и силы в венском обществе? Кто такая Адель Блох-Бауэр и почему именно она вошла в историю, смотря на нас со знаменитых полотен австрийского художника?
Кто вы, Адель?
Адель Бауэр родилась в Вене, в 1881 году, в семье директора банка и железной дороги. Будучи ребенком из привилегированной семьи, она получила хорошее воспитание.
Несмотря на то, что юная Адель хотела учиться и жить самостоятельно, в 19 лет ее выдали замуж по расчету, за богатого сахаразаводчика и ценителя искусства, 36-летнего Фердинанда Блоха. Муж очень любил Адель, да так, что даже потом присоединил ее фамилию к своей, став Блох-Бауэр. Возможно, это произошло и по другой причине – брат Адель умер, и она очень хотела сохранить семейную фамилию.
Семья страстно увлекалась искусством, коллекционировала его (благо деньги были) и очень часто заказывала портреты на заказ. А Густав Климт был одним из любимых художников.
Адель продолжила самообразование, много читала, также хорошо разбиралась в искусстве, интересовалась политикой, устраивала салоны и приемы со знаменитыми людьми своего времени.
Адель безуспешно пыталась стать матерью – два раза у нее случался выкидыш, в третий раз ребенок умер во младенчестве.
Семья хоть и жила в замке под Прагой, но центром их жизни всегда была Вена, в которой они и купили дворец, где в последствии находились их коллекции с картинами знаменитых художников, в том числе и Климта, фарфор и другие предметы искусства и роскоши.
С Климтом, кстати, Адель познакомилась на одном из своих салонов. После этого, художник начинает делать наброски портрета, а позже садится за холст.
По воспоминаниям племянницы Марии Альтман, Адель Блох-Бауэр «в реальной жизни была самодовольной и надменной, болезненной, страдающей, вечно с головной болью, курящей как паровоз, страшно нежной, тёмной».
В 1925 году, в 43 года, от менингита, Адель умирает. Ее муж оставил салон нетронутым после смерти жены.
Портрет Адели Блох-Бауэр I
Та самая, знаменитая «Золотая Адель», была написана маслом на холсте в 1907 году Густавом Климтом. Размер картины – 138 х 138 см.
Многие годы, именно эта картина, наравне с «Поцелуем», была одним из национальных символов Австрии. Как венская «Мона Лиза», Адель заполнила собой все сувенирные лавки.
Поэтому, «эмиграция» Адель в США стала трагическим событием для нации. Многие не смогли сдержать слез, когда картину увозили на другой континент в 2006 году.
Но, давайте отмотаем ленту истории на век назад, и посмотрим, как вообще появилась знаменитая «Женщина в золотом» и проследим историю картины.
По одной из легенд, муж Адель заподозрил ее и Климта в любовной связи. Поэтому, ревнивец решил заказать портрет супруги, в надежде, что пока художник будет рисовать, девушка ему надоест и они расстанутся. А так как репутация у Климта была ничуть не хуже, чем у Казановы, это казалось идеальным планом.
Как бы там ни было, но картина стала выгодным вложением мужа и Адель получилась просто прекрасно на ней.
Вообще эта картина – квинтэссенция золотого периода у Климта. Обилие золота, которое щедро использовал художник, тем не менее, не перегрузило картину, не сделало ее слишком вычурной.
В этом портрете золото – это как нечто естественное, то, что только подчеркивает красоту женщины, изображенной на картине.
Кроме того, в работе можно проследить отсылки к другому искусству – византийскому и египетскому, которое так любил Климт, орнаменты.